Lekce mužského šarmu od Marlona Branda

Jak se naučit okouzlovat dívky svým mužským šarmem? Marlon Brand měl zvířecí magnetismus a vyzařující sexualitu, která infikuje všechny kolem. Dvě minuty mu stačily na to, aby svedl jakoukoli ženu.

Současníci psali o Marlonu Brandovi, že měl "zvířecí magnetismus" a "radiační sexualitu", která nakazila každého. To lze nyní pozorovat při sledování filmů s mladým a nepříliš Brandem.

Divačky se do něj zamilovaly od prvního snímku ve filmu „Tramvaj jménem Touha“ („Kde je tvůj manžel?“ „Tam je ten, kdo se rve! Je opravdu dobrý?“), mužští diváci napodobovat ho vědomě či nevědomě (pokud byl hrdina odsouzen). Většina tehdejších mužů prý při prvním setkání se Stanleym Kowalskim na plátně (postava Tramvaje) měla nesnesitelnou chuť dělat kliky z podlahy.

Marlonova druhá manželka Movita Castenada o chování fanoušků, když se objevil na veřejnosti, napsala: „Někteří byli nadšeni, jiní se stali idioty, ohluchli, oslepli, koktali nebo v horším případě se pokusili převzít jeho hrubé způsoby komunikace."

Sám Marlon o sobě opakovaně řekl: "Dvě minuty mi stačí na to, abych svedl jakoukoli ženu."

Tohle zůstalo Marlonovi, i když se proměnil v pořádného tlouštíka. Mimochodem ztloustl poměrně brzy, ale ani to nenarušilo jeho radioaktivní a magnetické kouzlo, a to jak na obrazovce, tak v životě.

"Je mi jedno, jestli jsem tlustý," řekl Marlon. "Dostávám stejné množství peněz."

Podívejme se, z čeho byl vyroben sexy šarm a sexappeal Stanleyho Kowalského ve filmu Tramvaj jménem touha.

Marlon navenek kopíroval svou postavu od boxera Rockyho Graziana, s nímž cvičil ve stejné posilovně a napumpoval svaly, napodoboval ho zejména pro roli Stanleyho. Přinesl Rockymu lístky na jeho vystoupení a poté řekl: "Ten chlap z publika mě hrál!"

Brando byl zastáncem Stanislavského systému a snažil se reinkarnovat jako hrdina zevnitř. Když bylo jednoho dne na tréninku v hereckém studiu každému nabídnuto, aby si zahrál kuře, které slyšelo vojenský poplašný signál, všichni začali pištět a mávat „křídly“ a Marlon při pohledu do stropu ztuhl. Vysvětlil to tím, že je kuře a nechápe, co je to vojenský poplachový signál, jen slyší divné zvuky.

Autor slavné hry "Tramvaj jménem touha" Tennessee Williams o Brandově herectví řekl: "Tento druh herectví mi ubíjí mysl!" Scenáristé a dramaturgové jsou málokdy tak spokojeni se ztělesněním své práce na jevišti a plátně.

Sám Marlon vysvětloval kouzlo své postavy tím, že „Stanley má vždy pravdu, nikdy nepochybuje“, to znamená, že kouzlo hrdiny viděl v monolitické celistvosti postavy se vší svou primitivnost. On sám tohoto hrdinu neměl rád, jak přiznal, pro nezvladatelnou agresivitu. Řekl, že se takových lidí v životě bojí.

Blanche (hrdinka filmu A Streetcar Named) zprvu cítí Stanleyho přitažlivost, vzrušuje ji, ale na konci filmu ho nenávidí, protože se bojí a jistě ví, že je pro ni hrozbou.. Jeho manželka, sestra Blanche, se ke Stanleymu chová jinak. Nebojí se ho, kromě chvil prudkého hněvu, jindy si je jeho láskou jistá, a proto obdivuje jeho agresivitu, namířenou, jak se jí zdá, nikoli proti ní, ale spíše k její ochraně.

Samotná sebespravedlnost, kterou Marlon zaznamenal na obrazu svého hrdiny, z něj činí smělého a troufalého, bez jakéhokoli napětí, uvolněného, ​​uvolněného jako člověka, kterého kvůli jeho zjevným přednostem ve všem nemůže nic ohrozit.. Sebevědomí odstraňuje všechny bloky z jeho spontánnosti, z jeho plynutí, ale také ho činí nebezpečným, a tedy odpudivým pro ty, kteří toto nebezpečí chápou. Marlon Brando to chápe a představuje si, že takového chlapa potkal v životě někde v baru. A diváci mohou vidět uhrančivý proud pouze tehdy, pokud nepředstavují Stanleyho jako svého nepřítele jako Blanche, ale představují si oddaného člověka, jako je Stella.

Nejpřesnější definice charisma (aka magnetismu) je dnes „síla + teplo“. Odvaha a sebedůvěra dělají člověka silným, a pokud od něj nehrozí žádné nebezpečí, pokud vypadá hřejivě, stává se tato síla přitažlivou kvalitou, a čím silnější proud a teplo, tím je atraktivnější. Síla toku bohužel často klesá z něhy. Takt a jemnost dělají tok slabší, a proto padouši na obrazovce často vypadají magnetičtěji.

Stanley střídá agresi a něhu, aby neustoupil ani v jednom, a jeho image je zcela postavena na tomto kontrastu.

Má bestiální dovádění, ale často veselý, hravý a jemný pohled a smyslný, až koketní úsměv.

Jeho agresi rychle vystřídá dojemný hořký výkřik a prosba manželce, aby ho nikdy neopouštěla. "Byl pokorný jako beránek," říká Stella a pokaždé po prudkém usmíření zapomíná na bití.

I navenek Marlon ztělesňuje tento kontrast. Jeho rysy obličeje jsou velmi jemné, ovál obličeje je zaoblený, jeho rty jsou baculaté, jeho oči jsou často tvrdé a jeho způsoby jsou velmi arogantní. Při sebemenším překročení jeho hranic - okamžitá atomová reakce.

Před partnerem žvýká žvýkačku, za každých okolností se udržuje uvolněný, s chutí na sebe lije pěnu z lahve od piva, když ji otevírá.

Nemá jedinou svorku a komplex, není v něm strach a jeho reflexe je veskrze pozitivní, to znamená, že se má rád vždy a ve všem, je spokojený sám se sebou jako narcistická kočka (podle Freuda - ideál kouzla) nebo jako nejpřímější dítě.

Děti a kočky jsou symboly kouzla, víš? Proto ho Blanchein pokus dívat se na něj svrchu jako na neotesaného proletáře natolik rozzuří, že se miluje celým svým srdcem. a kdo je ona?

Asi tak se cítili revolucionáři během francouzské a říjnové revoluce. Silní, plní zvířecího magnetismu, smělá, chrtí stvoření, která nenávidí neurotickou reflexivní inteligenci pro její aroganci a její slabost (vůle, těla a ducha). Buďte silní nebo alespoň nebuďte arogantní, jinak budete pro mladé býky červený hadr. Ve světle současné politické situace je tento okamžik obzvláště důležitý.

Proč má sebevědomí magnetismus, tedy přitažlivou sílu? Protože na instinktivní úrovni je to považováno za nejsilnější volní začátek ve smečce. Pozor, síla není tělo a ne rozum, ale vůle! Všichni jsou přitahováni k silnému začátku vůdce, který se kolem něj shromažďuje jako blízko spásného ohně. Zbožňují ho, od slova „zbožňovat“, vyvyšovat, postavit na podstavec. To se samozřejmě týká pouze jejího vůdce, nikoli nepřítele, ani cizince. V případě takového chování nepřítele se neobjevuje adorace, ale strach a potřeba utéct. Ale pokud neexistují žádné přímé hrozby (nebo existuje koruna, jako je Stella, která jí naznačuje, že ji Stanley velmi miluje, a proto je v bezpečí), obraz hrdiny přitahuje. Čím silnější, tím slabší se člověk cítí, tím více potřebuje ochranu a tím více v ni věří. Ženy taková postava přitahuje a vyvolává vzrušení, protože doufají v jeho lásku. Zvláště při pohledu na odzbrojující hravý úsměv.

Jedním z Marlonových nejsilnějších hereckých triků pro Stanleyho šarm je způsob, jakým jeho postava jí. Že „žere jako prase“, zdůrazňuje Stella, která se pod jejím odsuzujícím pohledem za Blanche stydí za způsoby jejího manžela. Stella dbá na slušné vychování a Stanley o ně nestál. Jí jako zvíře a to funguje i na jeho zvířecím magnetismu. Stanley konzumuje jídlo s takovým nadšením a s takovým potěšením (ani ne tak zištně, jako spíše vychutnávat), jak to dokáže jen ten, kdo má své tělo velmi rád a nevěnuje pozornost tomu, jak vypadá v očích ostatních.

Olizuje si prsty, žvýká a je zcela zaměřen na chuť jídla. S chutí k jídlu nepřestává jíst, ani když ho jeho žena objímá a líbá.

Dá se předpokládat, že se zhruba stejnou rozkoší a stejným pohlcením má Stanley sex. Proto ty diváky, kteří mají rádi hrdinu, kterého neděsí a nejsou příliš alarmující, může jeho „divokost“ v jídle sexuálně vzrušovat. A režisér i herec to záměrně zdůrazňují. Chtějí ve Stanley ukázat zdravého samce plného vitality.

A uspěli.

​​​​

Celkově Stanley ztělesňuje to, co Freud nazval nevinnou otcovskou vraždou, vítězstvím zvířete (Id) nad předsudky (nezralé Super-Ego). To je špatné z hlediska civilizace, ale má to sexuální kouzlo, protože sex je výhradně říší Eid, nejčastěji potlačovanou Super-egem. Freud považoval za hlavní úkol lidstva kulturní přeměnu libida v konstruktivní a tvůrčí energii. Freud považoval potlačování libida za velmi škodlivé a jeho bezmyšlenkovité osvobození považoval za nebezpečné. S úplnou emancipací přichází chaos a přináší s sebou zkázu a potlačením jedinec i druh ztrácejí na vitalitě a vymírají.

Sám Marlon Brando řekl, že svého otce nenávidí a rád by ho na 8 sekund oživil, aby mu zlomil čelist. Marlon svou matku zbožňoval, to znamená, že freudovský oidipovský konflikt vyřešil on sám, pravděpodobně ve prospěch stejné otcovy vraždy bez viny.

Autor: evo_lutio