Уроци по мъжки чар от Марлон Брандо

Как да се научите да очаровате момичетата с мъжкия си чар? Марлон Бранд притежаваше животински магнетизъм и излъчваща сексуалност, която заразява всички наоколо. Две минути му бяха достатъчни, за да съблазни всяка жена.

Съвременниците пишат за Марлон Брандо, че той притежава „животински магнетизъм“ и „радиационна сексуалност“, които заразяват всички. Това може да се наблюдава и сега, гледайки филми с млад и не особено Брандо.

Женските зрители се влюбиха в него от първия кадър в „Трамвай на име Желание“ („Къде е съпругът ти?“ „Ето този, който започва битка! Наистина ли е добър?“, мъже зрители започнаха да имитирайте го съзнателно или несъзнателно (ако героят е осъден). Говори се, че повечето мъже от онова време, когато за първи път срещнаха Стенли Ковалски на екрана (героят на Трамвай), имаха непоносимо желание да правят лицеви опори от пода.

Втората съпруга на Марлон, Мовита Кастенада, пише за поведението на феновете, когато той се появява публично: „Някои бяха развълнувани, други станаха идиоти, глухи, слепи, заекващи или, по-лошо, опитваха се да възприемат грубия му маниер на комуникация."

Самият Марлон многократно казваше за себе си: „Две минути са ми достатъчни, за да съблазня всяка жена“.

Това остана с Марлон дори когато той се превърна в истински дебел мъж. Между другото, той напълня доста рано, но дори това не попречи на неговия радиоактивен и магнетичен чар, както на екрана, така и в живота.

„Не ме интересува дали съм дебел“, каза Марлон. "Получавам същата сума пари."

Нека видим от какво са направени секси чарът и сексапилът на Стенли Ковалски в „Трамвай на име Желание“.

Външно Марлон копира героя си от боксьора Роки Грациано, с когото тренираха в една зала и напомпаха мускули, имитирайки го, особено за ролята на Стенли. Той донесе билети за Роки за участието си и след това каза: „Този ​​човек от публиката ме изигра!“

Брандо беше привърженик на системата Станиславски и се стреми да се превъплъти като герой отвътре. Когато един ден, на обучение в актьорското студио, на всеки беше предложено да изиграе пиле, което чу военен алармен сигнал, всички започнаха да скърцат и да махат с „крила“, а Марлон замръзна, гледайки към тавана. Той обясни това с това, че е пиле и не разбира какво е военен алармен сигнал, а просто чува странни звуци.

Авторът на известната пиеса „Трамвай на име Желание“ Тенеси Уилямс каза за актьорската игра на Брандо: „Този ​​вид актьорско майсторство ме порази!“ Сценаристите и драматурзите рядко са толкова доволни от въплъщението на работата си на сцената и екрана.

Самият Марлон обяснява очарованието на своя характер с факта, че „Стенли винаги е прав, той никога не се съмнява“, тоест виждаше очарованието на героя в монолитната цялост на характера, при всичките му примитивност. Самият той не харесваше този герой, както призна, за неконтролируема агресивност. Той каза, че се страхува от такива хора в живота.

Бланш (героинята от Трамвай на име) първоначално се чувства привлечена от Стенли, той я вълнува, но до края на филма тя го мрази, защото се страхува и знае със сигурност, че той е заплаха за нея. Съпругата му, сестра Бланш, се отнася към Стенли по различен начин. Тя не се страхува от него, освен в моменти на бурен гняв, друг път е сигурна в любовта му и затова се възхищава на неговата агресивност, насочена, както й се струва, не срещу нея, а по-скоро да я защити.

Самата самочувствие, която Марлон отбеляза в образа на своя герой, го прави смел и дързък, без никакво напрежение, отпуснат, отпуснат като този, който не може да бъде застрашен от нищо поради очевидните си предимства във всичко. Самоувереността премахва всички блокове от неговата спонтанност, от потока му, но също така го прави опасен и следователно отблъскващ за онези, които разбират тази опасност. Марлон Брандо разбира, представяйки си, че е срещнал такъв човек в живота си, някъде в бар. А публиката може да види омагьосващ поток само ако не представят Стенли като свой враг, като Бланш, а си представят предан човек, като Стела.

Най-точната дефиниция на харизмата (известна още като магнетизъм) днес е „сила + топлина“. Смелостта и увереността правят човека силен и ако няма опасност от него, ако той изглежда топъл, тази сила се превръща в привлекателно качество и колкото по-силен е потокът и топлината, толкова по-привлекателен е той. За съжаление често силата на потока намалява от нежност. Тактът и деликатността правят потока по-слаб, поради което злодеите на екрана често изглеждат по-магнетични.

Стенли редува агресия и нежност, за да не отстъпи и на двете и образът му е изцяло изграден върху този контраст.

Има зверски лудории, но често весел, игрив и нежен поглед и чувствена, дори флиртуваща усмивка.

Агресията му бързо се заменя с трогателен горчив вик и молба към жена му никога да не го напуска. „Той беше кротък като агне“, казва Стела, забравяйки за побоите всеки път след разгорещено помирение.

Дори външно Марлон въплъщава този контраст. Чертите на лицето му са много меки, овалът на лицето му е заоблен, устните му са пълни, а очите често са твърди и маниерите му са много арогантни. При най-малкото пресичане на нейните граници - мигновена атомна реакция.

Дъвче дъвка в лицето на събеседника, при всякакви обстоятелства се държи спокоен, с удоволствие се излива с пяна от бутилка бира, когато я отвори.

Той няма нито една скоба и комплекс, няма страх в него и отражението му е изцяло положително, тоест той се харесва винаги и във всичко, е доволен от себе си като нарцистична котка (според Фройд - идеалът за чар) или като най-пряко дете.

Децата и котките са символи на чара, нали знаете? Ето защо опитът на Бланш да го гледа отвисоко като недодялан пролетар толкова го вбесява, че той се обича с цялото си сърце. И коя е тя?

Вероятно така се чувстваха революционерите по време на Френската и Октомврийската революции. Силни, изпълнени с животински магнетизъм, смели, хрътки създания, които мразят невротичната рефлективна интелигенция заради нейната арогантност и нейната слабост (на волята, тялото и духа). Бъдете силни или поне не бъдете арогантни, иначе ще бъдете червен парцал за младите бикове. В светлината на настоящата политическа ситуация този момент е от особено значение.

Защо самочувствието има магнетизъм, тоест привличаща сила? Защото на инстинктивно ниво това се признава за най-силното волево начало в глутницата. Обърнете внимание, силата не е тялото и не интелекта, а волята! Всички са привлечени от волево начало на водача, събирайки се около него като близо до спасителен огън. Те го обожават, от думата „обожавам“, възвисяват, поставят на пиедестал. Разбира се, това се отнася само за неговия лидер, а не за врага, не за непознат. При подобно поведение на врага се появява не обожание, а страх и нужда от бягство. Но ако няма преки заплахи (или има корона, като тази на Стела, която й подсказва, че Стенли много я обича и следователно е в безопасност), образът на героя привлича. Колкото по-силен, толкова по-слаб се чувства човек, толкова повече се нуждае от защита и толкова повече вярва в нея. Жените са привлечени от такъв характер и предизвикват вълнение, защото се надяват на любовта му. Особено при вида на обезоръжаваща закачлива усмивка.

Един от най-силните актьорски трикове на Марлон за чара на Стенли е начинът, по който героят му се храни. Че той „яде като прасе“ подчертава Стела, която се срамува от Бланш за маниера на съпруга си под осъдителния й поглед. Стела държи на добрите обноски, а на Стенли не им пукаше за тях. Той се храни като животно и това също работи върху неговия животински магнетизъм. Стенли консумира храна с такъв ентусиазъм и с такова удоволствие (не толкова лакомо, колкото с вкус), каквото може да направи само някой, който много обича тялото си и не обръща внимание как изглежда то в очите на другите.

Облизва пръстите си, дъвче и е изцяло фокусиран върху вкуса на храната. Той не спира да се храни с апетит, дори когато жена му го прегръща и целува.

Може да се предположи, че с приблизително същото удоволствие и еднакво увлечение Стенли прави секс. Следователно тези зрители, които харесват героя, когото той не плаши и не е твърде тревожен, неговата „дивачество“ в храната може да възбуди сексуално. И режисьорът и актьорът умишлено подчертават това. Те искат да покажат в Стенли здрав, пълен с жизненост мъже.

И успяват.

​​

Като цяло Стенли олицетворява това, което Фройд нарича безвиновно отцеубийство, победата на животното (Id) над предразсъдъците (незрялото Супер-Его). Това е лошо от гледна точка на цивилизацията, но има сексуален чар, тъй като сексът е изключително царството на Ид, най-често потискано от Супер-егото. Фройд смята, че основната задача на човечеството е културната трансформация на либидото в конструктивна и творческа енергия. Фройд видя потискането на либидото като много вредно и видя безмисленото му еманципиране опасно. При пълна еманципация хаосът излиза и носи със себе си разрушение, а с потискането индивидът и видът губят своята жизненост и умират.

Самият Марлон Брандо каза, че мрази баща си и би искал да го съживи за 8 секунди, за да му счупи челюстта. Марлон обожаваше майка си, тоест Едиповият конфликт на Фройд беше разрешен от него самия, вероятно в полза на същото отцеубийство без вина.

Автор: evo_lutio